一只喇叭之所以有面網,當然有必定的優(yōu)點,它能夠防塵,或避免因意外而弄穿紙盆,也能夠避免陽光直射至發(fā)聲單元的膠質元件,而且是當溫度上升時,甚至會呈現溶解的現象。也有些是純?yōu)榱送庥^，有面網時外型會更美觀。但不幸的是，有很多喇叭由于蓋上面網而引起音質變劣。這是鐵一般的現實，不是空論！而引起音質變劣的面網，罪過不在“網”的資料上，由于它們大都被設計為“音響上透明”的物質，即是說聲響能順利穿過它而不會有音染。其實面網的“支撐物質”——木框，才是導致呈現音染的首要原因。

　　要理解為什么木框會有這種不良作用，首先請我們想像一下當音波射至硬的固體上會呈現什么景象，例如當聲響射向揚聲器聲箱的邊角方位，當間歇性的聲響撞向一件硬物時，有一部份的聲響是會反射出來而混進原有的直接音波里，假如景象嚴峻時，結果會呈現一連串的聲響加強和互相抵消的現象。所以揚聲器聲箱呈現繞射作用，是會影響音樂中的透明度和解像度。這也是一些講究的揚聲器設計成無邊的原因，是避免繞射作用而造成音染。

　　面網的木框相當類似揚聲器面板的“邊”，它們會引起不必要的聲波反射現象。它會令高頻重播作用變劣。除了面網聽音樂，音質會放上面網時為佳。假如是一種純膠制無木框的面網，當然沒有問題！喇叭承架 一只好的喇叭承架應該是采用最鞏固的資料制造和最安定的結構.由于承架越是穩(wěn)陣，從地板傳來的振動和共振，便會遭到阻隔或削減，揚聲器便更穩(wěn)陣！

　　一只揚聲器當發(fā)音時，自己發(fā)生向前，向后的擺動，就算是最安定的承架，也不能完全消除這些現象，最有用的方法是盡量將喇叭倚墻而放，假如地板是首要的振動來源，就不應將承架放在地上，最佳的方法是在墻上釘上一個急固的承架放揚聲器，作用比放在地上好得多！ 選擇喇叭承架，當然要它最安定，最堅硬，現在有很多聞名揚聲器制造商都為它們的喇叭做“原配”承架。但當你找到一款靚的喇叭承架后，還有什么問題要考慮呢？首先要留心地毯，由于假如將承架放在一塊鋪了一層厚厚的地毯時，都不會很穩(wěn)陣，最佳方法是用螺絲將承架“上死”在地板上，螺絲穿過地毯“上死”在地板或石屎地面上，這會有最安穩(wěn)的作用。

　　在此要闡明不是任何喇叭，經盲目在扭緊螺絲后，就必定有更佳的音響作用。由于一些喇叭的金屬外框太軟弱，螺絲扭得過緊反為會使它變形，影響音圈的活動，嚴峻時甚至會遭到破壞。有時假如螺絲鉆在木里時，木“窿”太闊便會“滑啞”，這時能夠放幾根火柴枝到“窿”去，然后螺絲便能再次收緊，或可將它鉆大些后放進一種特別膠質，一樣使螺絲能再次扭緊。

　　有些喇叭是顧意上不緊的，由于這種特別設計稱為“空氣封口”，螺絲太松時，“空氣封口”便失去作用，太緊時便使聲箱太受壓縮，構成聲箱不規(guī)則振動，所以假如喇叭是這種設計，最好就不著手為佳！灰士一只揚聲器內置了“灰士”作維護喇叭避免過大電流燒掉喇叭線圈，尤其是高音單元；這是十分合理，假如在此主張我們連揚聲器的“灰士”也拔掉，好像我們未必能夠接受，由于“灰士”是一種維護裝置，假如除曲，喇叭隨時會有“生命危險”！但我們如仔細再考慮，“灰士”假如通維護喇叭而不會使音質發(fā)生失真或稱“走樣”，當然能夠全部保留，但假如真的會令喇叭重播作用“走樣”時，你會怎樣處理?“灰士”，或稱“保險絲”，理論受騙電流經過時，它在“冷”狀況時的阻抗是很低，但由于音樂中的電流是時大時小，所以負荷阻抗是不停地變，即是連帶溫度也時高時低，所以“灰士”的阻抗也會時高時低，這就是問題所在的當地。音樂中的低頻瞬使“灰士”阻抗變化很大，結果是引起互調失真。

　　假如你的傾聽房間呈現了低音混濁問題，一般人會以為是由于不同物件的吸音才能所引起，但現實卻不是，由于大部份對聲響有吸音才能的物件對低頻則沒有什么吸音才能，對低頻以上的頻率才有最大的吸音才能。只要兩種景象是例外，一是掛式木板地臺，另外是一間有大量玻璃面的房間。所以影響低頻之因素僅僅房間的尺碼，家私的擺位，及揚聲器之擺位。 在一個一般家庭式傾聽房間內，厚地毯，厚絨梳化及厚窗簾布是首要的吸音物件。理想的景象是它們能夠平均地鋪在墻上及地上，但不能時，一些輔助吸音資料便可有用吸去一些不必要的聲響。 鋪設吸音資料，最佳方法是鋪在當傾聽時坐下來耳朵以上的方位，由于直接音不會在未到達傾聽者的耳朵時便被吸去，而最初從硬物反射到傾聽者耳朵的反射音便不會與直接第一時間混合，所以直接音的攪擾便更低。一些房間注波及回音也可鋪設吸音料在兩頭墻壁來削減或杜絕。所以適當地按需要去加設吸音物是使音響器材能充份發(fā)揮的最佳方法。

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